YES, OFF COURSE - 06. FULL KHAMOON
by SAGARÍA
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Il n'y a pas de côté arrière. Juste un que vous n'avez pas encore choisi.
Full Khamoon est un bureau issu du second drop de YES, OFF COURSE, construit autour du refus d'un devant fixe. Son plateau peut être soulevé et tourné manuellement, révélant deux surfaces distinctes : du verre d'un côté pour travailler, du velours de l'autre pour jouer.
Le geste est simple, mais ses conséquences ne le sont pas. À mesure que la surface pivote, le rôle de l'objet change avec elle. Le devant devient arrière. L'arrière devient devant. Ce qui semblait secondaire devient primaire.
Deux volumes de rangement arrondis supportent le plateau allongé, créant une composition qui reste équilibrée tout en suggérant continuellement un renversement. Laque noir piano, laque ivoire blanc, métal chromé, bois radica di mirto, verre teinté, tissu sur-mesure et laque colorée restent bien distincts, permettant à chaque matériau de définir sa propre condition.
Full Kahmoon n'a pas de côté préféré. Il vous demande d'en choisir un.
L 200 x P 85 x H 75 cm
L 78.74 x P 33.46 x H 29.53 in
Matériaux: Laque noir piano, laque ivoire blanc, métal chromé, bois radica, verre teinté, tissu sur-mesure, laque colorée
À propos
de SAGARÍA
Matias Sagaria, fondateur de SAGARÍA.
SAGARÍA n'aborde pas le design comme un simple résultat.
Il part du principe que chaque objet, chaque espace, chaque geste porte des conséquences. Pas de manière abstraite, mais dans la façon dont les gens se déplacent, se comportent, se souviennent : ce qui est construit demeure, ce qui demeure façonne.
Avant de créer sa propre pratique, Matias Sagaria a passé plus d'une décennie à diriger le design sur des projets internationaux d'hôtellerie, de commerce de détail et résidentiels, travaillant aux côtés de studios tels que Tonychi et Roman and Williams. Cette expérience a établi une discipline où la précision, la narration et le contrôle sont indissociables et où chaque décision a du poids.
Ce qui définit SAGARÍA n’est pas un style, mais une position.
Le travail s’éloigne d’une culture de l’accélération, où les objets, les espaces et les images sont produits pour répondre, suivre, disparaître.
Au contraire, il insiste sur le soin : le soin dans le temps, dans la matière, dans la construction, dans la réflexion, non pas comme une valeur à déclarer mais comme une condition dans laquelle opérer.
Le travail ne vise pas à simplifier la complexité, mais à la contenir : les choses peuvent rester non résolues, superposées, parfois contradictoires.
Designer devient une manière de construire des mondes, des lieux où rêver ne se limite pas à la nuit, mais prend forme, poids et conséquences.
L’architecture, les intérieurs et le design ne sont pas traités comme des disciplines séparées, mais comme des parties d’un même système continu, où chaque élément informe l’autre et rien n’existe isolément. La précision ne sert pas à simplifier, mais à soutenir la complexité. Les matériaux ne sont pas appliqués, mais travaillés jusqu’à porter du poids. La géométrie est exacte, mais jamais statique.
Au cœur de la pratique se trouve une quête de beauté non pas comme harmonie, mais comme équilibre précis au sein de ce qui résiste à l’équilibre.
Une condition où la tension n’est pas résolue, mais maintenue.
Rien de significatif ne vient facilement.
Rien de durable ne vient de la rapidité.
Ce qui reste est la seule mesure.
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